Блан де Блан одчепљен На броду „Карнивал Енкаунтер“ је кабаре представа само за одрасле која спаја акробације, комедију, бурлеску и живу музику у ноћном животу са темом шампањца. Изводи се у бродском позоришту „Црни циркус“, издваја се од традиционалних продукција са крстарења ризичнијом, импресивнијом атмосфером и једна је од ретких плаћених опција забаве на броду, често нудећи ВИП места са укљученим пићима.
Карневалски сусрет, део ширења компаније Carnival Cruise Line на аустралијском тржишту, нуди мешавину атракција за породице и премиум вечерње забаве осмишљене да привуку парове и млађе путнике. Задржавање брода Blanc de Blanc у понуди одражава шири тренд индустрије крстарења ка луксузним, приходоносним искуствима која су сличнија бутик позоришту или стилу Лас Вегаса.
Већи део свог професионалног живота провео сам у друштву неуспеле уметности. Трпео сам неспособност, вулгарност, претензије и досаду. Сам неуспех ме никада није мучио. Равнодушност ме мучи. Шта одликује „догађај са специјалним улазницама“ Блан де Блан одчепљен, постављена на аустралијском броду Карнивала Карневалски сусрет, није да не успева да пуца, већ да делује потпуно незаинтересовано да пуца на било шта што вреди погодити. Ово није експеримент који је пошао по злу. То је продукција која је потпуно напустила амбицију. Пласиран као шампањачки кабаре, Уместо тога, пружа континуирану вежбу деградације, не само заната, већ и публике и идеје да изведба дугује гледаоцима све изван покорности.
Кабаре је историјски трговао опасношћу са интелигенцијом. Чак и у свом најдекадентнијем издању у Вајмарском Берлину, ослањао се на духовитост, иронију, музикалност и изоштрену свест о моћи. Ова продукција не поседује ништа од тога. Она замењује близину заводљивошћу, гласноћу духовитошћу и вулгарност измишљотином. Представа не флертује са публиком. Она је приморава. Опсесивно се враћа истом оскудном речнику гурања тела, симулираног секса и грубог приказивања, као да би само понављање на крају могло проћи као смелост. Не пролази. Вајмарски Берлин је био плодно тло за интелектуалце, уметнике и иноваторе. Блан де Блан одчепљен издаје чак и претварање интелигенције.
Тврдње о музицирању пропадају чак и под површним испитивањем. Музички „таленат“ водитеља је ударао пенисом о микрофон у ритму песме „Rien de Rien“. Дефинитивно је „rien“, уверавам вас. Близу бине, постаје очигледно да је велики део певања имитиран уз унапред снимљене нумере. Гестови описани као музичко напуштање звука у потпуности у корист изложбе. Ритам се призива као шала, а затим одбацује. Оно што остаје није перформанс већ инсистирање. Погледајте ово. Погледајте поново. Погледајте пажљивије. То што продукција греши у овом захтеву за уметношћу је један од њених откривајућих неуспеха. Карневале, није ни чудо што имате „проблема“ са брендом.
Гађење је главна валута емисије, потрошена безбрижно и без размишљања. Једна секвенца имитира повраћање и поновно гутање ове телесне материје, што је испрекидано реченицом водитеља у којој признаје сопствену одбојност: „То је проклето одвратно“, рекао је, као да га самосвест искупљује. Друга пантомимично приказује насиље према беби, третирајући саму рањивост као реквизит за једнократну употребу. Ови тренуци нису сатирични. Нису критични. Нису уоквирени никаквим видљивим естетским или моралним аргументом. Постоје само да би изазвали гађење, а затим нестали, не постигнувши ништа осим те кратке и празне реакције. Гађење без смисла није прекршај. „То је проклето одвратно“ требало би да буде наслов емисије.
Још је разарајућији презир продукције према пристанку. Учешће публике овде није ни разиграно ни опционо. Гости су издвојени, физички позиционирани и укључени у симулиране сексуалне чинове, њихово присуство претворено у спектакл. Имплицитни аргумент је да ознака „18+“ раствара све границе. То није случај. Одрасли могу пристати на експлицитни језик или голотињу без пристанка да буду апсорбовани у сексуалне призоре или да сведоче како се други гости стављају у компромитујуће положаје ради заједничке забаве. Ово није саучесништво које се слободно даје. То је притисак маскиран као игра. Калигула је мислио да је понижавање других забава. Ја не мислим.
Вече је додатно компромитовало због институционалног пропуста који је открио колико је мало пажње посвећено целој продукцији. Као корисник инвалидских колица са мишићном дистрофијом, особље ме је сместило на равном, одређеном приступачном простору близу предњег дела изложбеног салона. Након што је представа почела, обавештена сам да је овај простор потребан за два кратка тренутка постављања, сваки у трајању од само неколико секунди, и наложено ми је да се преместим у задњи део изложбеног салона. Када сам приговорила, напомињући да је смештај обезбедило особље и да је сукоб могао бити решен 45 минута пре него што се сала напунила, реакција је ескалирала уместо да буде исправљена. Сугестија да бих могла бити удаљена са места одржавања јер се нисам „смирила“ у окружењу прегласном за обичан говор, претворила је грешку у планирању у вежбање моћи. На крају сам се под притиском померила у положај поред пролаза који је деловао физички небезбедно с обзиром на моју ограничену контролу држања. У том тренутку, каква год претензија коју је представа имала на моју пажњу потпуно је нестала.
Ово није ствар укуса. То је ствар стандарда. Забава за особе старије од 18 година не постоји ван етике, нити спектакл оправдава презир. Служити шампањац за ВИП столовима док се пружа оно што се своди на продужено вежбање понижавања није декаденција. То је цинизам. Пласирати ово као софистицираност није субверзија. То је културна лоша вера. Као што нас је Шекспир давно упозорио у... Млетачки трговац „Није све злато што сија“, подсетник да површински сјај тако често прикрива празнину испод.
Шта Блан де Блан одчепљен на крају открива не слободу, ослобођење, па чак ни хедонизам, већ празнину. Нема шта да каже, ништа да покаже осим очигледног, и ништа што би понудила у замену за захтеве које поставља толеранцији своје публике. Брка ескалацију са храброшћу и деградацију са дубином. Резултат није скандалозан, нити посебно шокантан. Прљав је, досадан и без радости.
Постоји много начина на које уметност може да увреди, а да и даље буде важна – пример за то: Едуар Мане Олимпиа (КСНУМКС). Ово није један од њих. Блан де Блан одчепљен не доводи у питање норме; она напушта одговорност. Не провоцира на размишљање. Она изазива повлачење. И тиме заслужује најстрожи суд који критичар може да изрече: не вреди га бранити, расправљати о њему или га трпети. Не припада ни лози Вилијама Шекспира, ни Манеу, па чак ни некада забрањеном ОдисејТо је једноставно смеће, обучено у позајмљени гламур, и недостојно сцене коју заузима. Уштедите новац — трошите негде другде.
Оставите коментар