Стицање Да Винчијевог Салватор Мунди укљученог геополитичког посредовања, укључујући ватиканске музеје

Да Винчијев Салватор Мунди у лувру Абу Даби вероватно је резултат геополитичког посредовања, које укључује англосаксонске инвестиционе фондове, финансијске заштитне зидове и Мохаммад Бин Салман (Престолонаследник Саудијска Арабија), који је заправо обуздао коначну плаћену цену. Изгледа да су уметничка дела заштићена КСНУМКС милиона долара.

In јун 2017, Саудијска Арабија и њени савезници, укључујући и Уједињени арапски Емирати, прекинуо све дипломатске везе са Катар, која се у последњим годинама успоставила као водећа сила на глобалном тржишту уметности путем Управе катарског музеја (Схеикх Хамад Бин Калифа Ал Тани).

У међувремену, у складу са стандардном праксом, Ватикански музеји (укупно 12) опсежно су проучавали Салватор Мунди прилику и нарочито како тумачити Да Винчијеву Христову иконографију.

Серија различитих саопштења различитих протагониста у продаји на ту тему - од којих је сваки у супротности са претходном - сугерише да је слика теолошки експлозивна и јасно је да су, на крају, различити протагонисти радије избегавали тему, узимајући у обзир теолошка „врућина“ као потенцијално штетна за успех продаје.

Салватор Мунди сликање такође може вређати саудијски сензибилитет: људски портрети, а посебно портрети религиозних личности забрањени су под строгим саудијским жигом ислама, а овај покреће посебна питања јер Исуса приказује као „Спаситеља света“ (дикит Њујорк тајмс).

У прошлости су ватикански музеји увек имали јасно право да испитају, потврде и по потреби стекну историјска уметничка дела која су играла значајну улогу у ширењу хришћанске вере. Иако се овај РЦ монопол постепено повлачио, у 21. веку остаје на снази за сва главна уметничка дела која приказују симболе хришћанске вере; и Исуса Христа који је насликао Леонардо да Винчи јер је „Спаситељ света“ природно једна таква представа.

Артприце стога може потврдити да је продаја Да Винчијевог «Салватор Мунди » заиста подразумевало геополитичко посредовање као и дипломатско управљање његовим верским и теолошким импликацијама. Коначни исход, слика је изложена у Лувру године Абу Даби, је резултат свих ових фактора и осигурана вредност уметничког дела на КСНУМКС милиона долара највероватније савршено одговара вредности слике у контексту Музејске индустрије ®.

За даље информације прочитајте а 7. децембра 2017 отпустите https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2017/12/07/news-of-da-vinci_s-salvator-mundi-being-exhibited-at-the-abu-dhabi-louvre-and-soon-at-the-paris-louvre-entirely-endorses

Вести о Да Винчију'с Салватор Мунди излаже се у Лоувреу у Абу Дабију -а ускоро и у париском Лувру- у потпуности одобрава Артприце'с Музејска индустрија®

Давши ексклузивно објашњење софистицираних финансијских аранжмана иза недавне аквизиције компаније Леонарда Да Винчија Салватор Мунди -објашњење које је данас покупила агенција Франс прес-, Артприце је истакао високо софистицирани економски модел.

Аранжмани за набавку Да Винчијевог ремек-дела савршено одговарају моделу Мусеум Индустри® који је Артприце осмислио 2005. године и од тада подучава.

Према Тхиерри Ехрманну, Цео свет'Главни музеји имају рачуне са Артприце-ом, укључујући наравно и Лувр. Тхе Уједињени арапски Емирати, са главним градом Абу Даби, је једна од 10 најактивнијих земаља које приступају Артприце-у'с базама података ..."

Ево договора: париски Лувр продаје франшизу „Лувр“ Абу Даби до 2037. Овај последњи плаћа укупно 400 милиона евра париском Лувру за право употребе имена Лувр. Потоњи је, у пратњи 13 француских музеја, погодан за позајмљивање уметничких дела Абу Даби - 10 музеја је већ позајмило више од 350 уметничких дела.

Ови аранжмани показују да Музејска индустрија® сарађује у мрежи, користећи инвестициона средства и сложене правне структуре.

Они недвосмислено доказују појаву новог економског сектора - Музејске индустрије® у двадесет првом веку - тачно онако како га је Артприце описао 2005. године.

Укратко, имамо класични пословни модел са приливима (улазнице и приходи од деривата) и одливима - трошкови оперативне лиценце плус трошкови аквизиције ... у овом случају цена Да Винчијеве Салватор Мунди, цену коју је Артприце предвидео три месеца пре продаје.

КСНУМКС милиона долара плаћен за слику резултат је интелигентне инвестиционе одлуке засноване на годишњем пословном приходу музеја Лоувре (ебитда), а не на некој дивљој екстраваганцији. Они који верују да је ово друго нису успели да схвате да је Музејска индустрија® данас главна структура глобалног уметничког тржишта.

Ова структура подиже цене уметности стварањем оскудице у три главна сегмента тржишта уметности: Стари мајстори, Модерна уметност и Савремена уметност, и видимо да у оквиру ове индустријске конфигурације препродаја „главне материјалне имовине“ може имати непосредан утицај на приход од улазница.

Артприце - који ће почетком 100. године лансирати сопствени индекс рангирања музеја (Артмусеум2018®) - наглашава трансформацију музеја чија је клијентела десет пута порасла у последњих 30 година.

Артприце и његов одсек за економетрију две године сарађују са Твиттер-ом на гигантском узорку од 39 милиона идентификованих следбеника који имају везе до 100 главних светских музеја ликовне уметности.

Према Тхиерри Ехрманну, Ово огромно ширење глобалне музејске индустрије® иде руку под руку са великим такмичењем меких снага између светских нација, посебно његових главних сила (Кина / САД) и заливске државе. Заправо, ривалство меке моћи неумољиво води тржиште уметности ка спектакуларним новим резултатима аукција. У нашем добро документованом погледу, вероватно ћемо видети резултате око прага од милијарду долара до 2020. године.

Као светски лидер у информисању о Арт Маркету, Артприце може имати користи само од овог раста Арт Арт Маркет-а, у основи вођеног све већом снагом музејске индустрије.